冰城有处“冰雪山水画”美术馆

“冰雪山水画”殿堂

卢平说，于志学之前，中国画上无冰雪。

近日，于志学美术馆在哈尔滨市“群力南岸”文化产业园区落成，作为我国最大的一处于志学美术馆，馆藏400多幅冰雪画和100多幅于志学的素描画作。

“这里是全国最大的于志学美术馆，也是于志学先生最看重的一处美术馆，被他称为他的‘艺术之根’。”我国冰雪画艺术研究会秘书长卢平说。

全国最大“冰雪画”美术馆

在群力新区景江西路西侧，一片带状的“银色长龙”展馆就是于志学美术馆。一进入于志学美术馆，一方巨大的端砚摆放厅中，右手边就是使用面积5000多平方米的美术馆展厅。银色金属质感的墙壁立面，高20多米的穹顶回旋，让人有种进入冰川雪谷的肃穆之感。

于志学认为，黑龙江是他的“艺术之根”，这里一层和二层所展示的都是他一生中各个时期创作的最精华的画作。刚进入展厅，是山水冰雪画展区，之后是人物画展区、花鸟画展区、小品和一组100多幅的速写。冰雪的律动之美、意境之美都借助墨和宣纸表现得淋漓尽致，达到一种绘画界称道的“玄光辉光幻光意光光开浑沌，月晕雪霁炫晃山川剔透晶莹”的超凡境界。

“目前，于志学美术馆分布在曲阜、黄山、太阳岛和群力新区4处，群力新区的于志学美术馆无论是从面积上、收藏的画作的质量和数量上，都堪称全国第一。”卢平说。

位于“群力南岸”的于志学美术馆收藏了于志学的400多幅画作和100多幅速写，其中很多作品是首次展示，此前从未在世人面前展出过。

开宗立派首创“冰雪画”

卢平说，于志学之前，中国画上无冰雪。于志学的一大成就，就是创新了冰雪的画法。

“在我国传统画作中，古人画的冰雪只是局限在江南的‘小清雪’，表现手法上不主动画雪，而是用周围的景物渲染、烘托，雪的部分只是画纸的白，那儿就是雪了。”卢平说。

于志学是我省肇东市人，自小生活在千里冰封、万里雪飘的东北，耳濡目染对冰雪有着很深的感情，也领略到了各种冰雪之美。他22岁走进美术学校，开始画冰雪，44岁时所画的《塞外曲》荣获文化部颁发的第五届全国美展三等奖。4年后，他被收录到英国伦敦国际出版中心出版的《世界名人录》，成为世界名人。

中国绘画界这样评价于志学：“在中国当代绘画史上，于志学未必是最出名的一位，但却可能是最有学术创见性、最有独立艺术精神、最有文化意识和超前意识的一位。”

经过多年创新，于志学开创了冰雪山水画派，其基本的创作手法是在传统中国山水尤其是雪景画法的基础上，用轻胶加矾水画于宣纸之上，独创出一种“雪皴法”、“泼白法”、“重叠法”、“滴白法”和“排笔法”，以及“画山无石、画林无树、画树无枝”等用于专门表现北方冰雪的一种绘画方法。

冰雪山水画得到了美术界的一致认同，并逐步发展成为冰雪画派，于志学遂成为这一画法的开宗鼻祖，成为中国画从传统走向现代的一个新的突破。

形成“冷逸之美”冰雪美学

在于志学的带动下，冰雪画升级为我国绘画中的一个单独的门类，让冰雪之美融于画作之中。“冰雪山水画”以其特有的艺术语言和独特的技法，表现了冰雪的“冷逸之美”，随之形成了冰雪美学，“冷逸之美”成为其核心思想。

冰雪山水画法填补了一千多年来，传统绘画技法中不能直接画雪，更不能画冰的空白，使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪，创立了中国画“白的体系”。于志学所创作的“冰雪山水画”所展示的，是一种寥廓、壮美、博大、浑朴、天然，具有一种天地之大美，

在于志学的“冰雪山水画”之后，版画、雕塑等都打破了一贯的“黑土地”套路，尝试在冰雪画上有所突破，有所成就。事实上，于志学的冰雪山水画绝非仅是一个地方画派，客观地说，于志学的影响在于，用他的创新精神，丰富了冰雪文化、冰雪艺术，让世人领略了东北冰雪的美，这种全新山水画法，也属于中国画变革的大思潮中的一粟，带动了更多的艺术领域突破和创新，开启更为多元的艺术形式。

本报记者 王妮娜/文 李鹏举/摄